Las películas anticoloniales de Sunil Sanzjeri – ARTnews.com

Las películas anticoloniales de Sunil Sanzjeri – ARTnews.com

Al crecer como un joven Suneil en los suburbios de Dallas, Suneil Sanzgiri llegó a ver cómo el cine podía organizar la experiencia del tiempo. Darse cuenta de que la edición le permitió al director interrumpir y reconfigurar el pasado y el presente, vinculando la experiencia actual con la historia, la memoria y las fantasías futuras en una sola forma. El artista, cuyo padre emigró de la India a Estados Unidos en 1968, prestó mucha atención a las técnicas formales y los intereses políticos de autores del subcontinente como Satyajit Ray y Ritwik Ghatak. Sus películas, ricas en imágenes críticas del colonialismo y el nacionalismo, permitieron a Sanzgiri acceder a un patrimonio cultural que no conocía de primera mano.

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Desde esta ubicación de la diáspora, Sansgiri desarrolló una práctica cinematográfica experimental preocupada por la ética de mediar la historia viva, específicamente el anticolonialismo en el sur de Asia y su resonancia en el presente. Para iniciar este viaje, el artista comenzó en casa, dibujando a partir de historias que le contaba su padre. Shashi Sansgiri creció en la Goa colonial, donde de niño fue testigo de la independencia y partición de la India en 1947. Como explica Shashi en En casa pero no en casa (2019), dio vida a estos eventos históricos mundiales a través de la experiencia personal: el asesinato de Gandhi en 1948, por ejemplo, todavía está vivo en su memoria porque su primo organizó una procesión conmemorativa en su pueblo.

Nuevo talento: las películas anticoloniales de Suneil Sanzgiri

Sunil Sanzgiri: Un mensaje desde tu país lejano2020, película de 16 mm, 17 min.
Cortesía de Suneil Sanzgiri

Estos recuerdos representan el tratamiento de la historia por parte de Sanzjeri, que repetidamente pasa de la familia al ámbito de la lucha épica nacional e internacional. De una manera que recuerda a los artistas cinematográficos contemporáneos Naim Mohaimen, Bushra Khalili y el grupo Otolith, Sansgiri trata la historia colonial como un catalizador potencial para la acción revolucionaria en el presente.

Shashi es un personaje recurrente en las películas de Sanzjiri. en Un mensaje desde tu país lejano (2020), por ejemplo, narra la vida de Prabhakar Sanzgiri, un pariente lejano que fue activista sindical comunista en las décadas de 1930 y 1940 en adelante, y biógrafo del activista anticastas B.R. Ambedkar. Sanzgiri utiliza las estrategias de composición del cine de escritorio, comparando formalmente la historia de Prabhakar con clips de YouTube y el intercambio de texto con Shashi, así como imágenes originales de 16 mm de las protestas estudiantiles de 2020 en Delhi contra la Ley de Enmienda de Ciudadanía y el Registro Nacional de Ciudadanos. Estas regulaciones, iniciadas por el gobierno de derecha de Narendra Modi y su partido BJP, amenazaron con despojar a miles de ciudadanos musulmanes y minorías de sus derechos. Sansgiri pone las protestas contemporáneas en un montaje fotográfico fijo y encuentra imágenes de activismo anti-sectario y anti-capitalista de las últimas cinco décadas.

Nuevo talento: las películas anticoloniales de Suneil Sanzgiri

Sunil Sanzgiri: En casa pero no en casa, 2019, video 16mm y HD, 11 min.
Cortesía de Suneil Sanzgiri

Las películas de Sanzjiri remodelan constantemente nuestra comprensión del pasado. Bodas de oro (2021) utiliza el recuerdo de la infancia de Shashi del espíritu local conocido como A Defshare Destacar la difícil situación de los agricultores en Goa, cuyos medios de vida se han visto amenazados por las prácticas extractivas mineras. Dispersos a lo largo de la película hay modelos virtuales del hogar ancestral de Shashi y animaciones de Defshare, y tomas de paisajes de Goa capturadas desde un dron de reconocimiento, todo coherente en una crítica del alcance global del capitalismo. Juntos con En casa pero no en casa Y Un mensaje desde tu país lejanola película forma vagamente una trilogía, lo que sugiere que la descolonización se concibe mejor no como un evento histórico único, sino como un proceso continuo de altibajos, espolones, rasgaduras y lagunas.

Lo que hace a Sansgiri un artista tan relevante no es solo su rigor estético y moral, sino su capacidad para recuperar la historia que una vez fue robada por el imperialismo y ahora amenazada por el sectarismo étnico y religioso. “¿Qué es la liberación cuando ya se ha hecho tanto?” Pide una voz incorpórea Bodas de oro. A través de sus películas, Sansgiri no intenta resolver tales interrogantes, sino que nos insta a formularnos con seriedad, persistencia y matiz.

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Este artículo aparece en la edición de mayo de 2022, página 50– 51.

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